钟的历史很漫长，从陶铃发展钟，又从单钟发展到多钟，最后到辉煌成就的随州65件曾侯乙编钟，这些古人的发明发展创造，结合了那些时代的文化、美术、雕塑、音乐、铸造、材料、焊接、工艺科技等多种技术，各个时代有不同的标准和各自的特色，现代制作的编钟，我们要判断它的质量优劣，大体上可归纳为设计、外观、音准、音阶、音色及制作厂家六个主要方面，只要在这几个方面进行评分，就可以公证、科学、客观、系统的得出编钟的分数，反应编钟最终质量的结果。

    一、设计：编钟的整体设计包括造型、纹饰、铭文、表面颜色、音域、音色、编钟附件等，他们是否符合历史，决定了编钟观赏价值与收藏价值的高低。最高评分15分。作者：龚宏博

    编钟出现的鼎盛时代是我国春秋战国时期，那时候是中国的青铜时代，在先秦礼乐制度的推波助澜下，编钟成为帝王宫廷音乐的重要乐器，成为权力、地位的象征，自从进入秦朝时候以后，如秦、汉、唐、清也出现有编钟，但数量相对较少，工艺、纹饰、造型设计、音色都比不上春秋时期的质量。

    新中国成立以前，全国出土编钟数量极少，有的还流出海外。1954年以后，随着考古事业的蓬勃发展，各地相续出土各类编钟，这些编钟按型式、钟体、花纹等，可分为中原体系和南方体系。在长江两岸附近地区，两种体系编钟交叉出现。

    中原地区的先秦编钟，为了演奏各种乐曲，自西周中期开始三件为一组的青铜甬钟之后，编钟逐渐盛行，每组编钟数量随着时间的推移而不断增加，甬钟最多的达26件为一组，镈钟最多的达8件为一组，钮钟最多的达14件为一组。为“别贵贱，明上下”，各个阶层的贵族不仅随葬的青铜钟数量不同，而且三大类青铜钟齐全与否，都是标志身份地位的重要标志，因而自春秋早期出现青铜钮钟和镈钟之后，这两类钟也十分流行，而南方却极少见。这成为中原地区的一个重要特点。本人来源：随州市古编钟文化发展有限公司。

    另外，在形制方面，中原地区的钟体不如南方地区同时期的钟体修长，枚也较短，至战国晚期，钟体圆鼓，也是中原地区铜钟的特点之一。在花纹的表现上，两地区也有不同。

    这些编钟的出土发现，为研究我国先秦音乐史和青铜冶铸工艺，提供了十分重要的实物资料。

    总体来说，在现在的制作的编钟上，判断它的设计好与差，主要表现在编钟的设计是否合理，造型、纹饰、铭文是否符合同时期的文化，编钟大梁上的花纹与编钟的花纹与同时期的纹饰是否密切配合，比如说将春秋时期的编钟，雕刻汉代的纹饰，那显然就是不符合历史逻辑的。其二也与各地的使用者有关，能否和编钟使用者的地域文化结合起来，与现代使用功能相结合，多文化多元素是否统一和谐，陈列、演奏、观赏、收藏是否符合现代社会需求及客户使用环境，这也是很重要的一点。

设计中的海昏侯编钟效果图

    判断标准：整体形象是否饱满、协调；编钟造型是否规整，各部位比例是否得当；纹饰及铭文是否符合历史；编钟的悬挂方式，与钟梁结合的紧密度，拆卸安装是否方便；演奏工具与编钟的搭配，演奏是否方便；本文作者：龚宏博。

    二、外观：指整体是否美观、饱满，青铜编钟等各种铸造件有无明显的毛边、凸、凹、裂、刺铸造缺陷，有没有纹饰模糊、铭文漏错等工艺缺陷，编钟的排列间隔是否一致，编钟的大小是否一致递减或递增等；承托编钟的大梁是否规整，紧密结实，防霉防蛀，且不变形，各梁之间是否水平均匀平衡，油漆颜色和是否均匀统一，光泽度是否一致以及表面彩绘工艺水平如何等细节，最高评分15分。

    列：

    1、编钟陈列后一边高，一边低，放置在平面上不稳定；

    2、钟架大，而编钟小，显得稀疏，钟梁喧宾夺主，无饱满感；

    3、编钟大小是否均匀，是否同等比例缩小，每件编钟之间间隙是不是相同，青铜编钟有没有明显的铸造缺陷和工艺缺陷，表面做旧颜色是否统一，表面有没有做隔离，防止后期生锈过度而影响音色；

    4、钟梁有没有经过处理，具有防霉防蛀效果及对空气温度、湿度变化的适应能力；

    5、悬挂编钟后有没有弯曲现象，用重物压在梁的中间，考验钟梁的承重力和耐久度，梁的孔位和立柱榫头之间结合是否紧密，如果太紧不便于安装，太松会降低稳定度，左右立柱能否互换；

    6、钟梁使用哪种类型的油漆加工，油漆颜色和光泽是否均匀，表面彩绘是否规整，彩绘的线条是否流畅，编钟包装也很关键，分箱设计是否合理便于搬运，包装是否结实能保障运输安全和重复使用。

    三、音准：指编钟音律的准确性、敲击发音位置是否统一。编钟在使用上划分为民乐团体和交响乐团体，民乐团体大多是将编钟配合古筝、箫等民族乐器使用，他们的使用标准频率为A=440Hz，交响乐团是按照国际通用C大调，标准音A=442Hz进行检测，所以首先确定自己的使用类型。

    中国古代乐器多数采用的五度相声率调音，它是根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系推算产生，因而百人调音有百样，在乐队中很难形成一致，从而影响整体效果，而独奏则不受影响，在演奏古乐时，反而出来更好的乐曲效果。西洋乐器则是以十二平均律进行调音，标准一致，所以西洋乐器更为科学，也就是音更准。现代编钟的演奏很少出现单一的独奏，所以在乐团使用时则必须以十二平均律为定音标准。

    在音准的判断上，用耳听音准不是每个人都可以做到，最简单的方法是使用测音器，编钟没有专用测音器，所有使用普通的测音器需要调整至12平均律使用，因为1个双音编钟是可以发出两个不同的乐音的，分为正鼓音和侧鼓音，当敲击正鼓音时，侧鼓音会作为泛音被共振发音，同样敲击侧鼓音，正鼓音也会发出泛音，从而产生复合音，影响校音器的判断，所以在使用测音器时也有很多技巧，是否准确最高评分25分。

    编钟属于定调乐器，它的乐音在出厂就设定好了，但是会随着温度的变化而产生微小的变化，所以在室外演出使用时一定要在演出前10分钟左右，以编钟为基调对其他乐器进行对音。

国家宝藏中使用我们的编钟

    四、音阶：整套编钟的音阶是否完整，半音是否齐全，音位排列是否便于演奏，双音编钟的正鼓音和侧鼓音是否呈三度关系。最高评分15分。

    编钟一般分为三层设计或两层设计，其演奏主旋律使用小型甬钟排列长度最好不要超2.5米，如果超过这个距离那么演员进行演奏时会有所不便，跨度越大走步越长，在演奏快节奏的时候往往来不及敲击，出现漏音现象，所以在这个距离内，最好排列出2-3个八度，便于演奏。上层甬钟主要用于补音，多以半音为正鼓音。有些半音在演奏转调乐曲时会时常用到，而重要的半音在中层编钟上一般放置在侧鼓，因为钟体特性的原因，侧鼓半音没有正鼓半音的音色好，所以上层钮钟则应已重要半音为主音。下层大型低音甬钟则不受距离的限制，如果距离太长可安排多人敲击便可。

    当激发钟体一个音时，另一个音会作为泛音出现，衬托主音的音色，所以每个音其实都是复合音，每个音律都有和谐共振的泛音频率，视其关系，被称为大3度或小3度。专业演奏中，不同的乐曲，会搭配不同关系辅音，以起到烘托渲染作用或表达意境的音色，故编钟的双音关系也非常重要。

    五、音色：编钟的声音是有余音的，钟大则音长，钟小则音短，大小之间相互过度。最高评分20分。

    编钟是由许多钟组合在一起，所以称之为编钟，又被称为“和钟”、“歌钟”等名称，每一组编钟，其音色是否统一协调，关键看余音的长短递增或递减一致度。

    不同的使用者身份，对余音长度也有不同的要求，比如说：宗教音乐以缓慢悠扬为曲风，要求每个音很纯净明朗，那么他就要求每钟的余音要较长，音色较柔，达到承上启下的作用，音符之间用余音串联，以表现歌颂、赞美、普渡、空灵等效果，用悠扬的钟声净化人心，引发冥想。在民乐应用中，编钟的余音则适中，即可表现欢快的乐曲，也可表现悠扬的乐曲。在交响乐团，则要求编钟余音较短，发音干脆，避免出现混音现象。

    要控制编钟余音的长度，有多套好的演奏工具十分关键，橡皮锤可以激发出编钟较长余音，木锤则适中，树脂或金属锤则可激发较短的余音，所以除了选择余音一致的编钟外，演奏工具的质量也至关重要。

    六、制作厂家：编钟属于定制类乐器，制作工艺和工序十分复杂，每个客户对编钟的外形、音色的要求可能都不一样，演奏乐器的风格也各异，所以在定制编钟之前对厂家的考察也是十分必要的。最高评分10分。

    针对编钟生产厂家的考察，主要涉及厂家的管理、制作人员技术水平、制作环境、使用设备及材料情况、营销服务、售后服务质量、产品定价等多个方面，看似不经意的细节会直接影响最后的成品质量。

    重要的还有：是否提供安装工具、安装编号、安装流程说明示意图或人工的安装指导、产品详细说明书、收藏证书、售后服务卡，演奏光盘、培训教材、备用演奏工具、乐谱等配套物品。产品的包装也十分关键，值得注意，便于运输及保管。

    湖北省随州市古编钟文化发展有限公司是随州市集生产、销售、演艺于一体的综合性实业公司，以复仿制世界第八大奇迹战国曾候乙青铜编钟为主业，并承制各类青铜器、漆木器及艺术饰品和室内外大型雕塑，策划编导编钟乐舞艺术展演。

    经过20年的发展和经验积累，随州市古编钟文化发展有限公司已成熟掌握的青铜编钟的制作工艺。在编钟的质量检验过程中，虽无国家相关可以参照的标准，但我公司从编钟的设计造型到最后编钟浇铸调音，都有一套严谨的技术及质量标准和独特的生产配方，公司董事长王蒲琴女士因制作编钟闻名而获得湖北省人民政府颁发工艺美术大师称号。